Freitag, 3. Januar 2020

賦學指南卷二: 論詮題

賦學指南卷二: 論詮題




賦學指南卷二: 論詮題


《賦學指南》卷二【清·余丙照】


論詮題



賦貴審題,拈題後不可輕易下筆,先看題中著眼在某字,然後握定題珠,選詞命意,斯能掃盡浮詞,獨詮真諦。


如唐太宗《小山賦》,處處摹寫小字;宋言《學雞鳴度關賦》,處處關合雞鳴,此風簷中秘訣也。


賦又貴肖題,如遇廊廟題,須說得落落大方,雜不得山林景況。遇山林題,須說得翩翩雅致,雜不得廊廟風光。題目甚夥,舉可類推。


苟一題到手,率爾操觚,並不知題中眼目何在,如題系花鳥,即泛作花鳥賦,題系山水,即泛作山水賦,敷衍成篇,有何意味?


況乎手無線索,定然亂雜無章,縱有新詞麗句,說得天花亂墜,終是隔襪爬癢,于題何涉?


然或知認題,而法未熟,並不論如何議論,如何刻畫,如何串合,以及繪景寫情,傳神諸法,全然不知。將見湊字湊句,苦態不堪,又何能詮題耶?

備列諸法于左,是在神而明之者。




繪景  寫情  情景兼到  傳神  體物  刻劃  點醒  陪襯  烘托(以上卷二)


比例  雙關  串合  映帶  疑審  釋義  議論  搓法  旋風筆  撞法  演算法  前後著想  題前翻跌  段末收束(自“比例”至“收束”分載卷三)



 繪景

繪景貴乎雅與題稱,如花草雪月等題,是實景也,描實景不可至於堆垛,要有實而虛之之妙。如春陰、秋陰等題,是虛景也,描虛景不可陷於空疏,要有虛而實之之妙。

王家相《春陰賦》:

可是養花,雙燕剛飛春社;有誰課雨,一鳩啼近清明。

元梅《涉江采芙蓉賦》:

十裡香凝,指點憑欄之客;五湖煙暖,招攜鼓棹之蹤。

《九華山賦》:

千岩競秀,峰從海外飛來;一線微分,天自洞中小有。

曹仁虎《秋露如珠賦》:

千顆勻圓,冷濕蒼苔之院;五更滴瀝,涼沾白苧之衣。

楊昌光《船齋賦》:

晴嵐遠岸,紅開東壁之花;落日孤舟,綠到西家之水。

汪履基《飲馬投錢賦》:

迎風控轡,方成駐馬之坡;顧影開緘,忽訝數錢之市。

金國瑩《洞庭橘柚賦》:

偶來澤畔人家,半籬紅影;若問山中奴婢,幾樹黃苞。

張時風《小春賦》:

霜凝月館,數行雁字悠悠;楓冷寒塘,幾點榆星歷歷。



 寫情

詩發乎情,而賦者,古詩之流也。則駢四儷六,亦宜隱寓深情。作者揮毫,務必寄情綿邈,令人一往情深,方得文生情,情生文之妙。觀江淹《恨》、《別》二賦,可以悟矣。

陸潤章《臨邛沽酒賦》:

劇憐抱甕而前,為郎憔悴;莫謂遇人不淑,辱在泥塗。

吳襄《七夕賦》:

不是情如秋薄,但許飄零;總教恨比河深,幾多慰恤。

馮嘉穀《吹簫乞食賦》:

非關橋畔月明,聲何悲壯;不是樓頭人倚,氣更蕭條。

盧爌《織女懷牽牛賦》:

怨人間薦菓無期,黃姑信梗;問天上成橋何日,烏鵲音乖。

金國瑩《沛父老留漢高祖賦》:

下別淚之雙行,百年故土;留大風之一曲,千古雄情。

高登鼇《馮諼彈鋏賦》:

草草勸餐,笑起三千冷眼;瞿瞿故熊,空懷一片熱腸。

顧元熙《吳季子掛劍賦》:

未殉大王之葬,孤此雄風;藉明公子之忱,皎如秋水。



 情景兼到

情景二字,最難摹寫。況景中有情,情中有景,或二句景二句情,尤屬難工。總要設身處地,即景生情,觸手成春,言情寓景,斯為情景逼真,不愧登高作賦。

畢熙曾《秋蓮賦》:

情比波深,幾度相逢蓮子;人如花瘦,一年又值秋風。

顧元熙《明月前身賦》:

今夕招來,對影猶然相識;幾時修到,舉頭如此分明。

吳培蓀《涼夕援琴賦》:

指宿鳥于寒林,軒開靜夜;聽吟蟲于古砌,人坐深宵。

吳錫麒《蘭亭集序賦》:

感慨乎世殊世異,絕藝誰傳;流連乎天朗氣清,斜陽正永。(上二句情,下二句景)

陸潤章《臨邛沽酒賦》:

一簾寒食之風,關心客思;十裡鶯花之地,滿目春光。

王元梅《蛺蝶穿花賦》:

隔叢飛至,引來一線香風;結伴偕行,添得滿園春思。

周召南《釣使人恭賦》:

晚唱數聲,紅蓼白蘋之地;漁歌一曲,蒼煙黃霧之天。

餘丙照《春晴賦》:

一竿紅日,花聽賣去之聲;幾處青簾,酒試沽來之味。



 傳神

賦以傳神為極致,蓋不呆詮題面,只於無字處攝取題神,空中摹寫,然亦須帶定題意。使語在環中,神遊象外方妙。至於題有虛字者,更當於虛字傳神,不得拋荒虛字,全向實處呆詮。但此火候,總要工夫純熟,心細手和,在有意無意之間,虛與委蛇而已。

侯鳳苞《無弦琴賦》:

豈欲辨已忘,自餘真趣;似不求甚解,別有會心。

王元梅《涉江采芙蓉賦》:

振飄飄之羅袂,風送行舟;透陣陣之生香,月明歸路。

朱一飛《燕睇賦》:

聿來胥宇,正逢春日遲遲;無以為家,卻向故人戀戀。

楊昌光《春山如笑賦》:

一片白雲,深處色相俱空;三更明月,歸來鬚眉宛肖。

楊昌光《落葉賦》:

詠殘秦嶺之雲,寒欹小笠;寫出吳江之句,冷到空舲。

餘丙照《織女懷牽牛賦》:

幸覿面於今霄,綢繆永夕;憶談心於往日,暌隔經年。



 體物

凡詠物題,最忌膚泛。然用典沾滯,毫無生動之趣,又一病也。須要細心體會,善於形容,方為寫生妙手。

曹仁虎《天竹賦》:

千丸爛漫,遙分湘女之斑;一簇團圞,便認鮫人之泣。

玉堂夜冷,堆火齊之千重;金穀晨寒,碎珊瑚之七尺。

李如筠《撲滿賦》:

欲傾仍正,人疑不倒之翁;聚少為多,母召飛來之子。

尤侗《春柳賦》:

三眠三起,瘦分南國之腰;一笑一顰,青入東君之眼。

莫衡《佛手柑賦》:

膚粟生香,似散麻姑之爪;肌英斂翠,儼分鉤弋之拳。

馮嘉穀《角黍賦》:

色絲解罷,條條宛類繭抽;蘆葉披殘,個個渾同蕉剝。

吳東昱《洋燈賦》:

不假丹青,留得一身清白;只憑熏灼,落來滿紙雲煙。



 刻畫

題面題意,皆宜刻畫。其法總以精工為主,但要巧不入纖,工不傷雅,方成妙手。

齊彥槐《菊影賦》:

即空即色,寧非仙吏之化身;疑有疑無,竟是幽人之小照。

徐元潤《吳宮教美人戰賦》:

窄袖蠻靴,排出兩行紅粉;挑刀走棘,居然十萬蒼頭。

李勉《鍾馗圖賦》:

召蝙蝠以隨身,卻類豚魚向化;合妖邪而作僕,漫疑貓鼠同眠。

聞棠《三階平則風雨時賦》:

累累如貫,分上中下以成形;作作有芒,應天地人而起數。

曹仁虎《白鸚鵡賦》:

梨花夜月,形迷玉砌之光;柳絮朝煙,影混珠簾之色。

陸文彬《一葉知秋賦》:

催成杜老之詩,獨依茸草;遠就潘郎之賦,孤拂庭除。



 點醒

賦貴眉目清楚,不可墮於沉晦。點醒題字,第一要訣也。一曰正點,正就本題字面,拈出點醒之。一曰借點,看他件字眼,與本題不異者,藉以點醒之。解此自能爽目。

陸潤章《小樓一夜聽春雨賦》:

縱然屋小如舟,也堪情適;無那夜涼似水,不覺魂消。

齊召南《壁中聞絲竹賦》:

典誥猶存,絲比王言之出;笙簧是葉,竹原編簡之餘。

王濤《秋月賦》:

年年鳥道羊腸,悲秋空賦;夜夜猿啼鶴唳,對月誰憐。

盧爌《冒雨尋菊賦》:

乘興而來,不是花偏愛菊;幽賞未已,何妨雨密如絲。(以上正點法)

陳書燦《淡巴菰賦》:

竊來菰米之名,莖連雲護;暗雜巴人之唱,葉帶風吹。

秦光煦《寒碧堂賦》:

簾外輕寒,快春風之乍扇;階前嫩碧,愛春草之初生。

馮嘉穀《釀雪賦》:

知非釀蜜之天,蜂聲交作;轉類釀花之候,寒氣初回。

吳東昱《玉水記方流賦》:

倘散餘波,便許灌輪方井;如分別泒,定教流入方塘。(以上借點法)



 陪襯

題之正面無多,得力全在題之四面著筆。賦有陪襯,此最便法也。蓋明借他件陪出本題,或反或正,或旁面,總以雅切為主。但不可陪襯太多,以致喧客奪主。

李宗澣《柿葉肄書賦》:

團團可玩,休誇日本松皮;采采難窮,不費杖頭榆莢。

吳東昱《洋燈賦》:

鄙漢殿之駝頭,頻年羈束;笑周壇之鳳腦,無日飛升。

周召南《庚子拜經賦》:

嗤賈島之祭詩,因勞心血;鄙郗詵之拜筆,但詡科名。

王元梅《夜雨芭蕉賦》:

渾疑荷葉喧時,門臨秋水;直訝梧桐滴處,人坐清陰。(以上正襯法)

楊昌光《白鸚鵡賦》:

不數郗氏堂中,徒誇紅嘴;詎羨唐家宮裡,競號綠衣。

王德茂《晚松賦》:

生機天末,不爭櫻筍之廚;曠味山中,誰結蒪鱸之思。(以上反襯法)

王尚旟《抱甕灌園賦》:

不息則久,幾同運甕之勞;大智若愚,奚假連筒而灌。(上句正襯,下旬反襯)

胡長齡《太常仙蝶賦》:

逢博士之談經,欲認書中之蠹;遇清臣之退直,曾聯冠上之蟬。

吳東昱《騎竹馬賦》:

踏碎貓頭之筍,同氣相憐;遊穿麂眼之籬,空群自樂。(旁襯法)



 烘托

烘托之法,與陪襯、映帶,俱不相同,但就題之四面煊染,而題之正面自見。如畫家畫月,只在四面煊染雲色,而月自見,所謂烘雲托月也,作者須識得此意。

郭衛城《秋雲似羅賦》:

回薄而釀來密雨,佇看絲垂;氤氳而散作餘霞,還疑綺似。

吳省欽《春風似剪刀賦》:

揮來霍霍,承之以密雨之絲;游向恢恢,襯之以餘霞之綺。

楊昌光《雞缸賦》:

對來殘雪,欲尋鴻爪之痕;泛彼中流,定混鴨頭之色。

賈洪《丁字水賦》:

源不來於丙穴,曲折堪尋;障非藉乎酉山,紆回入望。

陸以誠《痀僂丈人承蜩賦》:

理乘墉以射隼,必待張弓;異臨水而羨魚,無須結網。(烘托承字)

何晉梓《腹笥賦》:

倘教皮相,安知黃卷之深藏;若使腸搜,不礙黑甜之穩臥。

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賦彙錄要 : 二十八卷, 補遺一卷, 外集一卷, 補題注一卷 /
https://www.loc.gov/resource/lcnclscd.2014514537.1A000/


https://www.loc.gov/search/?in=&q=%E8%B3%A6%E5%BD%99%E9%8C%84%E8%A6%81&new=true


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攷正增廣詩韻全璧


書名:《增廣詩韻全璧》五卷
原輯:清 余照
增定:清 汪慕杜
增廣:清 湯文潞
重編:清 華錕
印行:學海出版社


清聖祖敕撰《御定佩文韻府》,賦詩填詞,查考典故,詞章家遵用其書。以卷帙浩繁,流布匪易,余照乃約為《詩韻珠璣》五卷以便攜帶。


後汪慕杜增定其書,益以《詩腋選句》,名曰《詩韻合璧》。



湯文潞就汪氏之書補增《詩腋補編》、《詞林典腋》,及吳光昭輯《賦彙錄要》二十八卷等三種,仍題《詩韻合璧》。



華錕取湯氏增本加以攷正,又增佚名《詩賦類聯采新》十二卷、秦嘉謨《月令粹編》二十四卷、余丙照原本《賦學指南摘要》,典故詞範略備;


郝在田《校增金壺字考》一卷、潘維城《虛字韻藪》一卷、龍啟瑞《字學正譌》一卷、汪承元《分韻文選題解擇要》十卷,文字聲韻資料略具;


姚文登《初學檢韻袖珍》十二集,以部首列序,便於檢韻。凡詞章家所必需者,靡不備載。


書成,遂取純全、大全之意,改題《攷正增廣詩韻全璧》,以為韻學之助。


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詩韻合璧 詩韻合璧 (しいんがっぺき)-(国文学研究資料館)

https://www2.dhii.jp/nijl_opendata/searchlist.php?md=thumbs&bib=200016101



詩韻合璧 詩韻合璧 (しいんがっぺき)-(国文学研究資料館)
https://www2.dhii.jp/nijl_opendata/searchlist.php?md=idl&bib=200016101



詩韻合璧 : 増註-湯文潞 編,岸田吟香 校,明29.11,博文館
http://dl.ndl.go.jp/search/searchResult?featureCode=all&searchWord=%E8%A9%A9%E9%9F%BB%E5%90%88%E7%92%A7+&viewRestricted=0


說文解字-弟六篇上
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開放康熙字典 中華開放古籍協會
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